Für DATAJAN ist dabei charakteristisch, dass sich die Elemente seiner Bildsprache mit denen der Textsprache zu einer collagenartigen Setzung verbinden, ein Verfahren das auf die konkrete Poesie des Dadaismus zurückgeht. Während im dadaistischen Textbild z. B: eines Kurz Schwitters Buchstaben und Wörter aber auf einen rein formalen Bildwert zurückgeführt werden, sind sie bei DATAJAN beides: Bild und Text, d. h. sie behalten eine semantische Bedeutung, die allerdings durch die collagenartigen Kompositionen an Offenheit und Ambivalenz gewinnt und vom Betrachter erst und immer wieder neu erschlossen werden muss. Dies gilt auch für seine Partiturbilder, bei denen Notenschriftzeichen als Texturen zusammen mit den bildhaften Elementen ein neues poetisches Sinngefüge konstituieren: Durch die Rhythmik der im Prinzip spielbaren, da identifizierbaren Notenschrift wird das bildliche wie musikalische Empfinden gleichermaßen angesprochen (Beispiel: Fannys Notenblätter) und auf eine Überwindung der Gattungsgrenzen – ganz im Sinne der Forderung konkreter Poesie – abgehoben.

Das Ausgangsmaterial Holz wurde von DATAJAN in einem Prozess der künstlerischen Verfremdung in einen neuen Sinn- und Funktionszusammenhang geführt: nach gestalterischen Prinzipien arrangiert, verleimt und montiert; im Arbeitsprozess dem künstlerischen Gusto angepasst.

Die vorliegenden jüngeren Arbeiten DATAJANs bilden eine relativ geschlosse Werkgruppe, die man als Synthese aus gemaltem Bild und Holzmontage definieren und der Gattung „Assemblage“ zuordnen kann. (sog. Objets trouvés).